10.1.基线间的拍数并不相同：一屏二拍与一屏三拍的区别
在GS篇中，我们一直重复强调的内容是，读谱的基础在于把屏幕中的谱面元素的位置（指纵向位置）与歌曲的节奏点出现的时间联系起来。然后，歌曲的演奏是根据节拍主导的，每几个拍子的时间组成了一个小节，有了小节的规范后歌曲至少在节奏上是可循环的（韵律上是否循环不重要，那是曲师该考虑的问题，作为音游玩家我们只需要关心节奏就行了）。接着，每个小节之间的头一拍是最强的一个节拍，宣告着小节的开始，而扫描线的循环运动中必然有一个反弹的边缘位置，所以谱师很贴心的把第一拍的节奏点放置在这个边缘线，也就是之前说的基线位置上，这样方便我们进行节奏的对齐，也就是音押。
结合这三条内容，我们能得到什么信息？为了保证第三条内容一直成立，那么当扫描线从一个起始拍基线处开始动之后，必须在经过一个整数屏数后，扫描线到达基线的时刻与下一节的起始拍时刻是一致的。而大部分歌曲都是四拍歌曲，每四拍一节，一般为了保证谱面元素不会过密，当扫描线经过两屏后一节的时间结束，做个简单的除法，一屏就会经过两拍。这个结论是GS章中默认不变的前提项，没有这条前提，基线和中线与大拍的等价联系，以及屏幕中绝对纵向位置与歌曲时间点的关系，甚至是第9章提出，之后贯穿GT篇的屏幕纵向间隔与时间间隔的联系，全部作废。
我们是不是漏了什么？在第5章的时候，我说过这样一句话：“对于三拍歌曲，我们从现在开始直到GS篇结束，将暂时不进行任何讨论了”。也就是说，之前建立的一系列读谱方面的技巧，都只考虑了四拍歌曲的情况，三拍歌曲被我直接无视了，那是因为从一个简单的情况开始建立基础会比较方便，如果在那个阶段就引入三拍情况，你们必然会出现对音押和正反拍理解的混乱。现在，是时候填这一个坑了。
除了一节四拍的歌曲之外，剩余的歌曲基本上是一节三拍的歌曲。为了保证一节的第一拍仍然在基线位置上，谱师在配置谱面的时候把一屏或者两屏的时间作为一节的时间（后者的情况比较少，一节两屏的话我会认为这是快速谱面），此时一屏就会经过三拍或者一拍半。
这会有什么影响呢？如果是下落式音游的话，完全不需要考虑到底是三拍歌还是四拍歌这种问题，事实上你会发现下落式的读谱方法只有读间距这一种方法，我们只关系note之间的时间间隔比例关系，这个比例关系的研究对于目前来说还是有点复杂的，之后再慢慢讨论。但是在扫描线式的cy2中，两者的区别很大。
首先，因为一屏之间的拍数变成了三拍，而一屏在空间上的绝对长度是不变的，这个长度跟你的设备有关而不是跟歌曲有关，所以一拍的空间上的长度也会发生变化。其次，因为每一拍的时间都是相同的，在分割歌曲的节拍的时候我们会在一节时间之内平均分配，转化到对屏幕的分配的阶段，你会发现在四拍歌曲中原本只需要对屏幕进行平分操作，而在三拍歌曲中将会出现对屏幕的三等分操作。也就是说，原本在四拍歌曲中我们所熟悉的中线以及四拍核心位点，在三等分屏幕之后全部都用不上了，我们必须要开始熟悉把屏幕三等分之后的特定位点了。以上两点说白了就是在三拍歌曲中，我们需要建立与四拍歌曲完全不同的定位体系和定间距体系。Hans《Dream》就是一首三拍的歌曲。我们可以看出来一屏中均匀分配了6个note，在之前四拍歌曲中的节奏分割中是不会出现3这个因数，在打三拍歌曲中时不仅要熟记一屏三等分点的位置，作为定位的参考，同时更要熟悉包含3这个因数的分节奏在屏幕中的间距以用于定间距。
正因为三拍歌曲的定位和定间距基准与四拍歌曲完全不同，因此在“认真”打歌的第一件事，是判断该歌曲是几拍的歌曲。这个可以通过听歌本身确认，也可以根据谱面元素的平均分配数量跟3这个数字沾不沾边来判断。这将决定你在读谱的时候应该使用哪种标尺定位或者定间距。
实在判断不出来请上标尺。不过我在第1章的时候提供了两种三拍标尺，为什么要用两种，接下来马上进行说明。